李敖：我的口才比我的文章更动人
[10-16 11:23:24] 来源：http://www.xuehuiba.com 交际口才 阅读：8625次
概要： 被称为“台湾文坛第一狂人、斗士”的著名作家李敖，是一位极富传奇色彩的人物．他深究典籍，学富五车；他博览群书，才高八斗．屡遭劫难的人生经历不仅未能磨掉他身上的一棱一角，反而将其砥砺得更加刚劲、锋芒．人们知道他抨击台湾时政的英雄业绩；人们欣赏他论战文化、讥刺市井百态的犀利笔锋；人们更佩服他那自成风格的大文豪气质……但却鲜有人知，作为大作家的李敖其口才甚或远过于他那令人惊叹的“笔才”．他在其《李敖回忆录》中极为遗憾地告诉人们：“一般人只知道李敖是写文章的高手，却不知道我在许多方面都是高手，……其中口才一项，就不为一般人所知．事实上，我是极会讲话的人，谈吐幽默，反应迅速，头脑灵活，片言可以解纷，当然也可以兴风作浪．我往往觉得，我的口才，其实比我的文章更动人．” 一、一副傲骨一腔傲气，出言吐语明快洒脱 曾在军队、监狱里被“残”其筋骨，苦其心志而变得“更坚强、更壮大”的李敖，身上有着一种令人称颂的铮铮傲骨和傲气，这傲骨、傲气伴之以耿直、坦诚的个性使其出言吐语总给人一种“狂妄”的感觉．对此，他也从不讳言，他曾向
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被称为“台湾文坛第一狂人、斗士”的著名作家李敖，是一位极富传奇色彩的人物．他深究典籍，学
富五车；他博览群书，才高八斗．屡遭劫难的人生经历不仅未能磨掉他身上的一棱一角，反而将其砥砺得更
加刚劲、锋芒．人们知道他抨击台湾时政的英雄业绩；人们欣赏他论战文化、讥刺市井百态的犀利笔锋；人
们更佩服他那自成风格的大文豪气质……但却鲜有人知，作为大作家的李敖其口才甚或远过于他那令人惊叹
的“笔才”．他在其《李敖回忆录》中极为遗憾地告诉人们：“一般人只知道李敖是写文章的高手，却不知
道我在许多方面都是高手，……其中口才一项，就不为一般人所知．事实上，我是极会讲话的人，谈吐幽默
，反应迅速，头脑灵活，片言可以解纷，当然也可以兴风作浪．我往往觉得，我的口才，其实比我的文章更
动人．”
一、一副傲骨一腔傲气，出言吐语明快洒脱
曾在军队、监狱里被“残”其筋骨，苦其心志而变得“更坚强、更壮大”的李敖，身上有着一种令人
称颂的铮铮傲骨和傲气，这傲骨、傲气伴之以耿直、坦诚的个性使其出言吐语总给人一种“狂妄”的感觉．
对此，他也从不讳言，他曾向新闻媒体坦率陈言：“我有权力说我高兴说的．说的内容也许是骂你，也许是
挖苦你，也许是寻你开心，也许是劝你随我高兴．”因而，无论是其演讲或报告，抑或是答记者问或与友人
交谈，李敖从不掩饰内心深处的世界．口中所说正是心中所想，其用语干净利落之至，其吐言明快洒脱之极
，表现出一种特有的“笑傲江湖”之气．
“很简单，他们可以开展一个‘学习李敖运动’，学习我李敖的骨气，以及李敖的博大精深．
”——李敖认为，现今台湾的知识分子都是在走一条“得君行道”的老路．他们没有骨气，滑头之至，对很
多社会畸形现象不敢批评可又喜欢抛头露面，喜欢做秀．李敖这“不惭”之“大言”，给予我们的，除其那
么一点“狂妄”之外，我们感受更多的，则是其对台湾某些知识分子“软骨”“媚上”之况的一种“愤世疾
俗”之情．
“一个正确的人活在一个错误的地方．”——李敖常自诩自己是“一个思想才情独迈千古的人”，生
在当今的台湾是“生错了时代，弄错了地方”，以致使自己“东海布道”竟也“布得天怒人怨”．因此，当
有记者问他“你到底如何在台湾定位自己”之时，他这般答道，言虽约而义丰，语虽简而意赅，令听者真切
地感到其“生不逢时”“人不合地”的既壮且悲的心志．
“十年以后当知我，二十年以后当知我，五百年以后更当知我．”——李敖胸藏锦绣，其如椽之巨笔
挥就了自成风格的华美文章．有记者曾这样问他：“你的著作如此之多，生产速度又这么惊人，你估量过你
的影响力吗？”他这样告诉了记者．当我们捧读他那令人醍醐灌顶的锦绣文章，目睹他以其言行举止而搅得
台湾波起浪伏之时，真正以为这是他不知天高地厚而出的狂言妄语的又有几人呢？
二、满腹经纶满腔豪情，出言吐语气势夺人古人有言：“文非气不立．”其实，对于言说，则更应讲
究“气”．言之纤细，语之柔弱，气之软沓，音之浑浊的言说，无论其内容是多么丰富，见解是多么新颖，
思想是多么深刻，都是极难抑住听者注意力从而达到言说目的的．而这种“气”又绝非是言说者歇斯底里的
高叫猛喊所能“壮美”得了的，它无疑是言说者在自然、社会、人生的深刻体验中积蓄而成的，是言说者思
想情感、气质才学的“集大成者”．惟其如此，方能“吟咏间，吐纳珠玉之声；眉睫之间，卷舒风云之色”．
李敖是公认的史学家和文章大家．他经纶满腹，诗书溢胸，才华贯身，对于中国文化、中国历史的长
期研究以及于上下古今的潜心思索，使他有了与“世俗”截然不同的观点．当有记者问到其对中国文学有何
看法时，我们便听到了他发自心底深处的悲愤激越之声——
我看来看去，在我眼中的中国文学，只是可怜的“小脚文学”．中国文学的集体悲剧，乃是在不论它
们的呈现方式是什么，它们所遭遇的共同命运，都是“被层层桎梏”的命运——被传统的水平观念缠住，被
传统的社会背景缠住，被传统的意识形态缠住，被传统的文字词汇缠住，被传统的形式语法缠住，被传统的
陈陈相因缠住，被传统的粗糙肤浅缠住……
在这段答记者问中，李敖直视中国台湾的文学现状和五千年中国文学的“悲惨命运”，怀着一种以额
叩关，以躯破隘的斗士精神，对“一缠再缠”中国文学的“传统”进行了猛烈抨击和斥责，抒发出了一种对
中国文学的“繁琐与悲哀”的悲愤之情．短短一段话中，其排比与反复辞格的运用竟达15个之多．这种句式
结构整齐，词句回环往复，语意层层推进的辞格之运用，使其言说形成一种“金戈铁马”般的雄劲阳罡之
“气”和波迭浪涌的汤汤磅礴之“势”，催人猛醒，令人奋进．
这种挟“气”带“势”的言说，不仅出现在李敖的公众言论中，即或是在私下的交际场合里，我们也
能时时感到这种“气势”的逼人而来．
1963年，李敖曾邀台大历史系老师方豪写一点揭露台湾教会内幕的文章．方豪初时执意不肯．李敖的
“思想工作”便这样开了头：“老师想想看，田耕莘他们从大陆到台湾，‘乞丐赶庙公’，把台湾的地方教
会都给夺了权，你们怎么忍得了这口气？教会这样黑暗，这种黑暗又侵蚀到高等教育里，老师又怎么可以不
被称为“台湾文坛第一狂人、斗士”的著名作家李敖，是一位极富传奇色彩的人物．他深究典籍，学
富五车；他博览群书，才高八斗．屡遭劫难的人生经历不仅未能磨掉他身上的一棱一角，反而将其砥砺得更
加刚劲、锋芒．人们知道他抨击台湾时政的英雄业绩；人们欣赏他论战文化、讥刺市井百态的犀利笔锋；人
们更佩服他那自成风格的大文豪气质……但却鲜有人知，作为大作家的李敖其口才甚或远过于他那令人惊叹
的“笔才”．他在其《李敖回忆录》中极为遗憾地告诉人们：“一般人只知道李敖是写文章的高手，却不知
道我在许多方面都是高手，……其中口才一项，就不为一般人所知．事实上，我是极会讲话的人，谈吐幽默
，反应迅速，头脑灵活，片言可以解纷，当然也可以兴风作浪．我往往觉得，我的口才，其实比我的文章更
动人．”
一、一副傲骨一腔傲气，出言吐语明快洒脱
曾在军队、监狱里被“残”其筋骨，苦其心志而变得“更坚强、更壮大”的李敖，身上有着一种令人
称颂的铮铮傲骨和傲气，这傲骨、傲气伴之以耿直、坦诚的个性使其出言吐语总给人一种“狂妄”的感觉．
对此，他也从不讳言，他曾向新闻媒体坦率陈言：“我有权力说我高兴说的．说的内容也许是骂你，也许是
挖苦你，也许是寻你开心，也许是劝你随我高兴．”因而，无论是其演讲或报告，抑或是答记者问或与友人
交谈，李敖从不掩饰内心深处的世界．口中所说正是心中所想，其用语干净利落之至，其吐言明快洒脱之极
，表现出一种特有的“笑傲江湖”之气．
“很简单，他们可以开展一个‘学习李敖运动’，学习我李敖的骨气，以及李敖的博大精深．
”——李敖认为，现今台湾的知识分子都是在走一条“得君行道”的老路．他们没有骨气，滑头之至，对很
多社会畸形现象不敢批评可又喜欢抛头露面，喜欢做秀．李敖这“不惭”之“大言”，给予我们的，除其那
么一点“狂妄”之外，我们感受更多的，则是其对台湾某些知识分子“软骨”“媚上”之况的一种“愤世疾
俗”之情．
“一个正确的人活在一个错误的地方．”——李敖常自诩自己是“一个思想才情独迈千古的人”，生
在当今的台湾是“生错了时代，弄错了地方”，以致使自己“东海布道”竟也“布得天怒人怨”．因此，当
有记者问他“你到底如何在台湾定位自己”之时，他这般答道，言虽约而义丰，语虽简而意赅，令听者真切
地感到其“生不逢时”“人不合地”的既壮且悲的心志．
“十年以后当知我，二十年以后当知我，五百年以后更当知我．”——李敖胸藏锦绣，其如椽之巨笔
挥就了自成风格的华美文章．有记者曾这样问他：“你的著作如此之多，生产速度又这么惊人，你估量过你
的影响力吗？”他这样告诉了记者．当我们捧读他那令人醍醐灌顶的锦绣文章，目睹他以其言行举止而搅得
台湾波起浪伏之时，真正以为这是他不知天高地厚而出的狂言妄语的又有几人呢？
二、满腹经纶满腔豪情，出言吐语气势夺人古人有言：“文非气不立．”其实，对于言说，则更应讲
究“气”．言之纤细，语之柔弱，气之软沓，音之浑浊的言说，无论其内容是多么丰富，见解是多么新颖，
思想是多么深刻，都是极难抑住听者注意力从而达到言说目的的．而这种“气”又绝非是言说者歇斯底里的
高叫猛喊所能“壮美”得了的，它无疑是言说者在自然、社会、人生的深刻体验中积蓄而成的，是言说者思
想情感、气质才学的“集大成者”．惟其如此，方能“吟咏间，吐纳珠玉之声；眉睫之间，卷舒风云之色”．
李敖是公认的史学家和文章大家．他经纶满腹，诗书溢胸，才华贯身，对于中国文化、中国历史的长
期研究以及于上下古今的潜心思索，使他有了与“世俗”截然不同的观点．当有记者问到其对中国文学有何
看法时，我们便听到了他发自心底深处的悲愤激越之声——
我看来看去，在我眼中的中国文学，只是可怜的“小脚文学”．中国文学的集体悲剧，乃是在不论它
们的呈现方式是什么，它们所遭遇的共同命运，都是“被层层桎梏”的命运——被传统的水平观念缠住，被
传统的社会背景缠住，被传统的意识形态缠住，被传统的文字词汇缠住，被传统的形式语法缠住，被传统的
陈陈相因缠住，被传统的粗糙肤浅缠住……
在这段答记者问中，李敖直视中国台湾的文学现状和五千年中国文学的“悲惨命运”，怀着一种以额
叩关，以躯破隘的斗士精神，对“一缠再缠”中国文学的“传统”进行了猛烈抨击和斥责，抒发出了一种对
中国文学的“繁琐与悲哀”的悲愤之情．短短一段话中，其排比与反复辞格的运用竟达15个之多．这种句式
结构整齐，词句回环往复，语意层层推进的辞格之运用，使其言说形成一种“金戈铁马”般的雄劲阳罡之
“气”和波迭浪涌的汤汤磅礴之“势”，催人猛醒，令人奋进．
这种挟“气”带“势”的言说，不仅出现在李敖的公众言论中，即或是在私下的交际场合里，我们也
能时时感到这种“气势”的逼人而来．
1963年，李敖曾邀台大历史系老师方豪写一点揭露台湾教会内幕的文章．方豪初时执意不肯．李敖的
“思想工作”便这样开了头：“老师想想看，田耕莘他们从大陆到台湾，‘乞丐赶庙公’，把台湾的地方教
会都给夺了权，你们怎么忍得了这口气？教会这样黑暗，这种黑暗又侵蚀到高等教育里，老师又怎么可以不
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